來(lái)源：藝術(shù)鑒賞網(wǎng)

　　作者： 董陽(yáng)

　　田亞明筆下的山水，是他心中的山水; 筆下的丘壑，就是他心中的丘壑，完全是自我性情的流露畫(huà)筆。亞明一方面為山水創(chuàng)作積累素材，又借助大自然的陶冶來(lái)修心養(yǎng)性。

　　太行山一帶的山水地質(zhì)特征有別于其他地區(qū)，較好的體現(xiàn)北山的粗曠與雄健畫(huà)筆。多年來(lái)，太行山一直都是亞明采風(fēng)寫(xiě)生，體驗(yàn)生活，搜集素材的地方。他早年的寫(xiě)生稿及作品，都比較準(zhǔn)確的地表現(xiàn)了這一地區(qū)的山貌特征。

　　作者畫(huà)山，顯然不是為畫(huà)山而畫(huà)山簡(jiǎn)單的照搬自然，而是將自然的寫(xiě)照轉(zhuǎn)化為心靈的寫(xiě)照畫(huà)筆。從作品的構(gòu)圖，畫(huà)面的處理，足以看出他的用心及才情，包括點(diǎn)線(xiàn)、塊面、疏密關(guān)系的把控。

　　山與樹(shù)，既虛又實(shí)，虛實(shí)互補(bǔ); 繁密不擁擠，留白不空洞，不呆滯，不晦澀; 活有生氣，靈有韻動(dòng); 飛瀑懸泉，灘涂洲渚，石坡磯頭，密林茅舍，細(xì)處顯露中國(guó)畫(huà)筆墨靈動(dòng)與優(yōu)雅畫(huà)筆。

　　除了墨靈筆活之外，畫(huà)面的松、緊、疏、密也糅捏得恰到好畫(huà)筆。既不受實(shí)景山水束縛，也不隨和大眾審美習(xí)慣，總是按照自己的審美追求去塑造心目中的山水。

　　亞明對(duì)石濤、"四王"的風(fēng)格，及自然山水均進(jìn)行過(guò)深入研究和臨摹，不斷地開(kāi)闊視野，慢慢地悟出了山水畫(huà)的精妙與真諦畫(huà)筆。

　　他的山水畫(huà)，在用筆、意象、氣韻上，較之前些年有了長(zhǎng)足的進(jìn)步畫(huà)筆。

　　既來(lái)自于生活，又高于生活; 來(lái)自于山川，又高于山川畫(huà)筆。充滿(mǎn)著雄健、壯美的陽(yáng)剛之氣; 既有宋人高遠(yuǎn)雄健的氣勢(shì)逼人，又有山重水復(fù)的意趣追求。誠(chéng)如東坡所言:"縱橫放肄，出于法度之外"。

　　田亞民，北京中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，河南中原書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員等畫(huà)筆。自幼喜好圖雅，十多年全力以赴注重中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作，作品多次在全國(guó)及省市大展中獲獎(jiǎng)。

　　藝術(shù)鑒賞網(wǎng)編輯：劉梅(北京)